书法界认为，学习米芾的字是一条“直入晋唐”的捷径，同时也是避免“入俗”的“良药”。首先是因为米芾一生转益多师、遍临古帖，时人称其字为“集古字”，到了晚年时，已经做到“随心所欲不逾矩”的境界，如他自述：“人谓吾书为集古字，盖取诸长处，总而成之。既老始而自成家，人见之，不知以何为祖也。”

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其次，米芾在古法基础上有所创新，将“尚意书风”发挥到了极致，法度、意趣、格调做到了和谐统一，所以说我们临摹米字可以学到很多东西，还不必担心落入窠臼，一举多得。米芾传世书法较多，其中书写得最为自然，也是最见功力者，当属书信尺牍了。

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台北故宫博物院珍藏着米芾一件尺牍合集，名为《米芾尺牍九种》，汇聚了他水平最超伦的9件法帖，主要包含行、草二体，奇崛自然、妙合无垠，堪为书法的“终极范本”，苏轼认为其水准不逊钟繇、王羲之：“风樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已。”

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此作为纸本册页，共9折、18页，每页纵约33.5厘米、横月17厘米，总长度为460厘米，这九件尺牍分别为《面谕帖》《致伯修老兄尺牍》《晋纸帖》《适意帖》《贺铸帖》《丹阳帖》《致伯充尺牍》《惠柑帖》《戏成呈司谏台坐诗扎》。

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我们以《惠柑帖》为例，作一分析。此帖以行草写就，共7行、37字，字迹大小约3厘米，释文为：“芾皇恐。蒙惠柑，珍感、珍感。长茂者适用水煮起，甜甚。幸便试之。余卜面谢，不具。芾顿首。司谏台坐。”

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此作起笔露锋斜切，随即向右铺毫行笔，至收笔时轻提回锋，形成尖锋入纸、侧锋铺毫、中锋行笔的连贯动作，使笔画兼具锐利感与厚重感，如清代包世臣所评：“米字侧锋，如快剑斩阵，强弩射千里。”通过夸张的提按变化制造节奏对比，赋予全卷韵律感。

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结字欹侧险绝，危而不坠，疏密对比明显，通过左密右疏的强烈对比，凸显节奏感，字势既活泼又不逾矩，起笔多为浓墨，行至中段墨色渐淡，收笔偶见枯笔，真实记录了书写过程，与“意足我自足”的创作理念相契合。

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全帖枯笔既避免墨色单调，又凸显笔法细节，偶见轻微涨墨。章法自然，字与字的衔接非常到位，没有丝毫的迟滞。此作精准把握了“规矩”与“自由”的关系，通过扎实的传统功底，实现了个性的自然流露，堪为专业学习者“技法与性情统一”的绝佳范本。

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